惊雷是谁(惊愕交响曲的作者)
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2023-10-24
361
1. 惊雷是谁,惊愕交响曲的作者?
海顿和他的《惊愕交响曲》
海顿是奥地利著名作曲家,又被称为“交响乐之父”。他最大的贡献是,把交响乐固定成为四个乐章,给了交响乐一个基本格式。海顿的《惊愕交响曲》作于1791年,传说当时伦敦的贵族是音乐会的常客,但是他们经常听不懂海顿的音乐,只是在那里附庸风雅,每每在乐队演奏时打瞌睡。海顿知道后非常生气,于是他就写了这部《惊愕交响曲》。
新作品演奏那天,音乐厅座无虚席,大家都想见识一下这是什么音乐。乐曲的第一乐章速度很快,感觉轻巧流畅。第二乐章速度变慢,开始部分是弱起,非常轻,没有什么变化,听众十分轻视这种催眠似的音乐,觉得和海顿以往的作品没什么区别。贵族们又在昏昏欲睡,刹那间乐队用最大的音量演奏,爆发出强烈的声音,定音鼓猛烈地敲击,模仿惊雷的声音,狠狠地将打盹的贵族吓了一跳。乐曲第三乐章是小步舞曲,轻快活泼,音乐诙谐富有活力。第四乐章速度变得更快,好像是人们在欢快地舞蹈。乐曲演奏完了,贵族们出了丑,海顿很快活,傻了眼的贵族被惊醒之后,也哈哈大笑。此后人们就把这部作品称为《惊愕交响曲》。
![惊雷是谁(惊愕交响曲的作者)](/static/artimg/20231021/6533f0a892c75.jpg)
2. 大地惊雷百合的扮演者是谁?
海莉·斯坦菲尔德。
海莉·斯坦菲尔德(Hailee Steinfeld,1996年12月11日-),美国女演员。于柯恩兄弟2010年执导的改编电影《大地惊雷》中饰演“Mattie Ross”,并因此获得第83届奥斯卡金像奖最佳女配角奖提名,是历史上获得奥斯卡提名第八年轻的小演员。
3. 话剧惊雷是真的吗?
是真的。
《惊雷》由著名剧作家、永年区文化馆馆长徐扶民创作,河北省著名戏曲导演张秀元老师执导,整场演出场面气势宏大,剧情跌宕起伏,唱腔设计优美,人物刻画精湛,艺术水准极高,演艺精彩纷呈,现场掌声不断。
《惊雷》讲述了全国解放前夕,冀南银行陈行长为支援新建立,和战友护送千两黄金,途中遇国民党残匪袭击英勇牺牲。70年后,陈行长之孙陈思廉却涉嫌严重贪腐,被立案调查、绳之以法的故事。全剧充满了初心与堕落、亲情与法纪、坚守与背叛的激烈较量。
4. 陈佩斯痛批喜头悲尾的小品模式?
按发展阶段可以找出三个源头,戏剧学院,开心麻花,《你好,李焕英》
相声行业发展道路有些跑偏之后,小品行业也有跑偏的趋势,不仅网络段子化和相声行业同样严重,还出现了相声行业没有的“喜头悲尾”模式,让众多喜剧爱好者大跌眼镜。
就因为相声和小品两个行业接连拉胯,才给了脱口秀行业成长的空间,如果说相声行业风格跑偏越来越像二人转还可以找德云社那些流量艺人理论理论,小品风格跑偏该找谁呢?谁是始作俑者?
一、肯定不是春晚
有些网友将小品“喜头悲尾”模式的起源归咎于春晚,这其实是不恰当的,人家春晚从一开始就主推的是正能量作品,你可以通过正向颂扬正能量,也可以通过反讽和揭露弘扬正能量,总之,人家春晚从来没希望大年三十晚上全国观众跟着演员一起哭。
而且,春晚有接近四十年历史,但小品界的“喜头悲尾”模式大行其道是近几年才出现的现象,这肯定不是春晚的锅。
那小品界的“喜头悲尾”模式是从哪儿冒出来的呢?
二、小品的“返祖”现象
小品本身起源于戏剧学院的课堂,是表演专业学生学习和排练的产物,原来的小品就是看剧情设计和演技,有点儿类似现在的综艺《我是演员》。
当然,在表演系学生们的小品里,悲剧是比较容易出效果的,喜剧不仅难度较大还显得有些浅薄,因此悲剧在小品里本身占比就比较高。
比如经常以喜剧演员形象出现在影视剧里的傅彪,他当学生时就曾设计过一个很牛的小品《上坟》,一个人,坐在一座“坟头”前,点燃两根烟,一根自己抽,一根放在“坟头”上,默默抽完。没有台词只有表演,催人泪下。
所以,小品界出现的“喜头悲尾”和相声界的二人转化还是有本质不同的,相声界那是借鉴了二人转的搞笑模式,小品的“喜头悲尾”本身也有返祖的成分。
三、开心麻花的带头作用
笔者认为,近几年小品界的“喜头悲尾”模式走红最早可以追溯到2015年的《欢乐喜剧人》第一季,尤其是开心麻花的系列作品。
在那届喜剧综艺里,开心麻花不仅夺冠还拿出了多个极其经典的作品,比如《热带惊雷》、《超能英雄》、《爸爸爸爸爸爸》和《小偷在哪儿》等。
这几个喜剧作品的最大特点是什么?就是喜剧开头,悲剧或者接近于悲剧结束,《热带惊雷》中魏翔向妈妈告别的场景,《超能英雄》中各位超能英雄的落寞背影,《爸爸爸爸爸爸》结尾寻找孩子的眼泪,《小偷在哪儿》中卓别林的无奈和辛酸等等,都非常让人感动甚至为之潸然泪下。
但是,哭归哭,你还不能将开心麻花这些作品简单归于“喜头悲尾”系列,因为开心麻花是一个话剧团队,人家的小品本身带有比较浓厚的话剧色彩,因此相对于普通小品来说比较有内涵也比较高级,站着就把笑给搞了,还有一个发人深思的结尾,非常棒,堪称小品界的奢侈品和高端货。
在开心麻花的带动下,《欢乐喜剧人》第一季中的其他演员也有类似的“高级货”作品问世,比如小沈阳团队从韩国“借鉴”来的《新上海滩》同样结尾催人泪下,乔杉修睿的年代剧也是如此,后来宋小宝团队还“借鉴”了乔杉修睿一回。
所以,笔者认为,国内小品界的“喜头悲尾”模式最早应该是从开心麻花开始的,他们起到了重要的带头作用。只不过,一开始大家的目标是学习开心麻花,让自己的喜剧作品更有内涵,显得更高级。
然而,到了最后包括开心麻花在内的从业人员创作水平越来越拉胯,才出现为了悲而悲的“喜头悲尾”模式。
四、《你好,李焕英》的示范效应
提到“喜头悲尾”模式,虽然大多数小品演员都是向开心麻花学习,但真正让“喜头悲尾”形成规模化效应的则是大碗娱乐贾玲在2016年的小品《你好,李焕英》。
这个小品的设计和开心麻花那些卓别林等高级货不一样,开心麻花的目标是有内涵和发人深思,而《你好,李焕英》从设计开始的目标就是笑中带泪,也就是冲着悲剧结尾去的。
由于《你好,李焕英》的大获成功,不仅让贾玲和张小斐一炮而红,还引发了小品行业内大量的跟风模仿,也就是从2016年开始,小品界的“喜头悲尾”作品越来越多直到一发不可收。在这中间,《你好,李焕英》起到了极大的示范作用,让同行看到了原来“喜头悲尾”这么有前途这么有流量。
当然,不是说小品不能有悲剧结尾,就像传统相声也有让人听完了跟着哭的经典作品一样,这玩意最大的问题是泛滥,物以稀为贵,多了不仅不值钱,甚至还要赔钱(让观众反感)。
归根结底,创作水平的低下,跟风创作的浅薄,创作思路的狭窄,都是“喜头悲尾”模式盛行的深层原因,观众和媒体对“喜头悲尾”小品的热捧则起到了推波助澜的作用。
5. 如果在世的相声演员再评十大笑星?
我本人是非常喜欢相声的,如果评选在世十大笑星的话我觉得下面这十位相声表演艺术家能够上榜。
第一名:马志明马志明先生人称少马爷,是相声大师马三立之子。马志明相声功底深厚,深得马氏相声之真传,他说学逗唱俱佳,尤其在唱方面那可是青出于蓝胜于蓝,要比马三立大师强出不少。我们都知道马三立老先生的相声主要是以说为主,看似絮絮叨叨实则引人入胜。
马志明则弥补了马三立相声在唱方面的不足,尤其少马爷唱的京剧不仅仅是棒,简直堪称专业。马志明更可贵的是有创作能力,那个《纠纷》简直是经典的不要不要的。
第二名:石富宽石富宽先生是捧哏大家,台风稳健大气,跟相声大师侯耀文先生搭档多年堪称是黄金搭档。现在非常活跃的相声捧哏第一人于谦先生就是石富宽先生的高徒。于谦的风格像极了石富宽,可以说现在的于谦已经具备了石富宽捧哏水平的十之八九,不愧为名师出高徒。
石富宽先生由于年事已高已经淡出了人们的视野,但是他跟侯先生那些经久不衰的相声作品依然能够给人们带来无尽的欢乐。
第三名:李金斗、陈涌泉李金斗、陈涌泉绝对能称得上相声大师级的人物,当年他两位老先生可是说了好多脍炙人口的相声段子。他俩说的那个《武松打虎》简直是让人笑得肚子疼。现在活跃于舞台的冷面笑匠方清平就是李金斗先生的高徒。
陈涌泉先生那个可乐的模样天生就带有喜感,往李金斗身边一站还未开口就有一种想笑的感染力。
第五名:牛群、冯巩牛群冯巩是在春晚上给大家带来过无数欢声笑语。他俩说相声几乎看不出谁是捧哏谁是逗哏,俩人既逗又捧,半斤八两。据说这种形式叫子母哏。
牛群冯巩创作了太多优秀的作品,比如《小偷公司》《点子公司》《有话坐着说》等等都非常脍炙人口。我一直觉得他们俩分开是一大遗憾,原本他们可以奉献给观众更多优质作品的。
第七名:王谦祥、李增瑞这两位也是老搭档了,合作六十年了就像一个人一样。所以他们俩最好是不要分开的。王谦祥口齿伶俐唱功很好,李增瑞的表情夸张非常可乐。总之俩人的风格可以用自然诙谐来形容。
第九名郭德纲、于谦唐朝有几对著名诗人李白、杜甫和李商隐杜牧。李白杜甫合称李杜,李商隐和杜牧合称小李杜。在相声界侯耀文石富宽两位老艺术家堪称李白杜甫。他们培养的徒弟郭德纲和于谦就好比是李商隐和杜牧。
郭德纲是侯耀文的高徒,于谦则是石富宽的高徒。郭德纲和于谦不必多说了,现在相声界的扛把子,旗帜性人物。再过上若干年当那些排在前面的老前辈作古之后他们很轻松就可以排到第一去。
候补人选:姜昆、刘伟、赵炎、杨少华
6. 水调歌头橘子洲头是谁写的?
《水调歌头.橘子洲》作者:方之
扯断藕丝雨,微润柳梢头。迟飞新絮无寄,来去共白鸥。试看终究去处,常有飘忽望眼,迷雾掩层楼。邂逅人间美,谁不爱晴柔。 出红日,苍山远,映长流。洞庭戏水,多情春色亦难留。驰驾蓬舟到海,搅动天风鼓浪,更使鱼龙愁。历尽浮沉事,夫复大江游。
《水调歌头·橘子洲》作者:李光前
滚滚大潮逝,长岛健千秋。撕波裂浪如故。稳稳立中流。恰似钢轮击水,阅尽惊涛骇浪,万劫不能休。独步钟灵地,热血涌心头。 光阴逼,英雄去,迹长留。惊天一喻,尝以粪土视王侯。展目书生宛在,启耳惊雷尚炸,浩气感仍遒。又是秋风里,旧浪遏新舟。
7. 为什么扈三娘被称为一丈青?
“一丈青”是《水浒传》中令人十分费解的一个绰号。这个绰号到底是什么意思,施耐庵没交代,从书中也很难寻找答案。而且,施耐庵把这个原本属于张横、燕青的绰号给了扈三娘,更是令人琢磨不透了。
我在细读《水浒传》文本,探轶其真故事的过程中,逐渐对“一丈青”以及扈三娘有了一个比较模糊,但却越来越明晰的看法。以下,就与头条的朋友们分享。
梁山好汉两次杀梁山好汉的岳父扈三娘不仅绰号十分古怪,她的为人也是十分奇葩,奇葩得令人难以理喻。
一丈青原本是独龙冈西边扈家庄的大户千金,祝家庄老三祝彪的未婚妻。宋江二打祝家庄时,扈三娘被林冲活捉。
为保住妹子性命,扈三娘的哥哥扈成到宋江营寨投降,退出了独龙冈三家联盟,并承诺帮助梁山擒拿逃亡扈家庄的祝氏兄弟。巧的是,宋江打破祝家庄后,逃亡到扈家庄的正是扈成未来的妹夫,扈三娘的未婚夫小郎君祝彪。
扈成二话没说,亲手活捉了祝彪,绑去交梁山发落。
妹妹后来很奇葩,哥哥也不是个善类,即便是背弃盟约,也大可放祝彪一马,如此绝情无义,也难怪妹子嫁了个王矮虎,一辈子跟仇人称兄道弟。
扈成押解祝彪前往梁山大营途中,正遇杀红了眼的黑旋风李逵。李逵不问青红皂白,在明知扈成已经投降的前提下,斧劈祝彪,杀跑扈成,一对板斧兀自不歇,直奔扈家庄,杀了扈三娘的父亲及其一门良贱。
黑旋风嗜杀成性,这回杀得却倒有点道理。
这件事情扈三娘不会不知道,但却十分顺从的依宋江之命,做了梁山第一好色之徒王英的老婆。
这样,等于是梁山好汉杀了梁山好汉的岳父。
扈三娘的剧情足够狗血,东平府兵马都监董平简直就不是人。这厮爱上了太守程万里的女儿,却不好好守城,被梁山活捉。投降之后,便赚开城门,带头杀进东平府,杀了程万里,夺了他的女儿。
如果说王矮虎的岳父被杀,是梁山好汉间接的杀了梁山好汉的岳父,而董平的行为更是闻所未闻,真不知程小姐如何伴随这样一个杀父仇人,心甘情愿的做董平妻子的。
《残水浒》作者丈二和尚摸不着头脑,在这部续书中,自作多情,说扈三娘当时不知道有李逵血洗扈家庄这事,知道之后便杀了李逵报了冤仇,程小姐也把董平送上了绝路。
其实,施耐庵这样写,大有寓意,《残水浒》不解其意,表错了情。
“一丈青”究竟是什么意思咱们先来个蒙太奇闪回,说一说“一丈青”究竟是何意思,再来接着讲梁山好汉两次杀梁山好汉岳父的事情。
关于《水浒传》故事的来历,我基本上只认同史料,施耐庵借鉴的是正史和野史,是比较正式的文本史料。在蓝本故事中,《大宋宣和遗事》有“一丈青”,这是《水浒传》中船火儿张横的绰号。到了《宋江三十六人画赞》中,“一丈青”则是浪子燕青的解读。
写到“浪子燕青”时,龚开是这样说的:
平康巷陌,岂知汝名?太行春色,有一丈青。
龚开这样赞浪子燕青,与《大宋宣和遗事》是能够对接得上的。这部南宋笔记体野史中,燕青是“铁天王”晁盖劫取生辰纲的七人之一。生辰纲案发后,燕青与晁盖、吴加亮、刘唐、秦明、阮进、阮通、阮小七一道,上了梁山泺。
后来,杨志在押运花石纲返回途中,因在颍州等候孙立而杀了一个泼皮二少,被颍州府刺配充军。李进义、林冲、王雄,花荣、柴进、张青、徐宁、李应、穆横、关胜、孙立这些兄弟在杨志的押解途中杀了解差,逃到太行山落草。
晁盖上梁山后,便邀请太行山十二个指使兄弟到梁山聚义。
把《大宋宣和遗事》、《宋江三十六人画赞》的故事连起来读,晁盖派往太行山联络杨志他们聚义的人,应当就是燕青。那么,“一丈青”应当就是生长在太行山的一种毒蛇。
如此说来,扈三娘真的是被施耐庵写成了一条毒蛇吗?
一丈青扈三娘难道是条美女蛇《水浒传》中的扈三娘长得确实很美丽,容与堂本《水浒传》在一丈青出场时,有一首赞诗赞道:
蝉鬓金钗双压,凤鞋宝镫斜踏。连环铠甲衬红纱,绣带柳腰端跨。霜刀把雄兵乱砍,玉纤将猛将生拿。天然美貌海棠花,“一丈青”当先出马。
扈家庄时的一丈青,美得如海棠花。到了扈三娘率领梁山女将大战天王李成时,又有一首赞诗,其中说道:玉雪肌肤,芙蓉模样,有天然标格。
扈三娘不仅貌美,如花似玉,武功还比较好,我觉得她也是有能力占据一项《水浒传》第一的武功,那就是红锦套索。
独龙冈前,扈三娘从马背上活捉了王矮虎。又在梁山抗击官军的战斗中,先后用红锦套索活捉了彭玘、郝思文。
美女打仗很凶,追赶宋江时毫不留情,这也就招致了李逵的深恨,导致扈家庄被血洗。这难道是施耐庵把这样一个角色女子写成了“美女蛇”?
龚开笔下的“一丈青”是太行山的毒蛇,但他并不是把燕青写成毒蛇,反倒是《大宋宣和遗事》把张横写了“一丈青”。《水浒传》中的张横是浔阳江上的江湖大盗,专门在夜里杀人越货,倒很有点“一丈青”的意思。但书中比张横还狠毒的人大有人在,施耐庵也没有把张横写成“一丈青”。
扈三娘难道比张横还毒吗?
原来,“一丈青”也可以是一件首饰,插在发髻上的首饰。这件首饰造型就像是一条“一丈青”,“蛇头”可以做挖耳。
首饰一般是妇女佩戴的,“一丈青”扈三娘就是被施耐庵写成了一个梁山美女。金圣叹稀里糊涂,根本没有细想“一丈青”是什么意思,便把扈三娘上应“地慧星”改成了“地彗星”。一条美女蛇当然就是扫把星,害得扈家庄家破人亡。
金圣叹歪解“一丈青”,不仅不知“一丈青”的含义,更不知施耐庵写扈三娘是何隐喻。那么,“一丈青”扈三娘的身上是不是真的藏有故事呢?
扈三娘的兵器是日月双刀杨雄、石秀为救被祝家庄捉去的时迁,便求鬼脸儿杜兴帮助。杜兴最先在《水浒传》中介绍了扈三娘:
西边那个扈家庄,庄主扈太公,有个儿子,唤做‘飞天虎’扈成,也十分了得;惟有一个女儿最英雄,名唤“一丈青”扈三娘,使 两口日月双刀,马上如法了得。
“日月双刀”是什么兵器?为何施耐庵以日月命名一丈青的双刀呢?谜底不猜自透,“日月”合起来,就是一个“明”字。原来,“一丈青”隐喻了大明朝的秘史。
《水浒传》隐藏大明朝的历史,施耐庵在开篇故事中就交代了,“洪太尉”身上有朱洪武的隐喻,他所误走的妖魔就是“孙立”。
我在讲“三打祝家庄”的故事中,写到了栾廷玉的失踪,隐写的是建文帝的去向不明。按照施耐庵写的故事,他更倾向于建文帝早在皇宫失火前就被杀掉了。
不要认为“施耐庵”死于洪武三年,这是“王道生”造的假,《水浒传》的作者绝对不可能是施彦端。假如施耐庵死于洪武三年,短短的两年时间内,如何把“朱洪武”隐写进去呢?
针对这个问题,有专家又出来说话了,称《水浒传》前十三回不是施耐庵写的。这样,似乎就解释了死于洪武三年的施耐庵,为何在《水浒传》隐写“朱洪武”这个蹊跷离奇的现象。
这个观点更不值得一驳,施耐庵七十回《水浒传》都是在“洪太尉误走妖魔”这条主线下展开,故事的逻辑性非常严密,根本无法割裂。假如以专家的观点,倒不如说施耐庵根本就没写过《水浒传》。
《水浒传》中的宋江、鲁智深、武松、朱武、孙立、黄信、燕顺、王英、郑天寿、李忠、段景住、郁保四,以及阳谷王婆、潘金莲、潘巧云、西门庆、黄文炳……,等等人物,身上都有大明王朝靖康之难的隐喻,这部书的作者绝对活到了靖难之役之后,而且,一定是这场灾难的见证者或亲历者。
回头再说“一丈青”,她手中的日月双刀从来就没有斩杀过敌将,反倒是红锦套索连捉两员朝廷将官。其中,捉郝思文就大有隐喻。扈三娘捉的不就是“好思文”吗?
郝思文绰号“井木犴”,是南方朱雀七宿之首。朱允炆不就是在南京做魁首吗?而《水浒传》中的玄武大帝(三月初三就是玄武大帝的诞辰)象征的就是朱棣,朱棣是最崇拜玄武大帝的,南北相应,“好思文”思念的是谁,不言而喻。
但是,郝思文却被扈三娘活捉了。但是,这件事与“一丈青”有何关系呢?
扈三娘为何泯灭父仇独龙冈下的祝家庄,实则“朱家庄”,左右两边是李家庄,扈家庄。李家庄的李应,为宋江打祝家庄大开方便之门,扈家庄也随之投降。这便是朱棣进入南京城的真实写照,有“李应”,朱棣占领帝城简直毫不费力,南京城守卫几如虚设。“扈成”到底是给谁护城,竟然帮助宋江捉了祝家的人。
如此扈三娘,当真就是“一丈青”了。为何?
却说洪太尉在龙虎山上遇见了一只白额锦毛虎,一条雪花大蛇,以及张天师虚靖先生。这简直就是明初三代皇帝的大聚会。
白额锦毛虎说的是锦毛虎燕顺,与王英、郑天寿一道,说的是“燕王英武真天授”。雪花大蛇则是说的建文帝,朱允炆生于1377年,是一条冬月出生的“蛇”。张天师虚靖先生虽然九岁嗣教,但却从来没放过牛,做过牧童的,正是朱元璋。
一丈青是太行毒蛇,而施耐庵写到洪太尉遇到的那条雪花大蛇时,又有这样的描写:张开巨口,吐出舌头,喷那毒气在洪太尉脸上。这条蛇岂不也是一条毒蛇吗?
施耐庵一击双鸣,声东击西,“一丈青”原来如此。说施耐庵写书一击双鸣,声东击西,则又得回头说说梁山好汉斩杀梁山好汉岳父的事情了。
梁山好汉打下东平府,继而又进攻东昌府,写东平府的事全部是为东昌府做铺垫。靖难之役中,朱棣在东昌败得最惨,差点就丧失了夺取帝位的决心。这一仗,不仅迫使朱棣退守北京,而且,岳父张玉死于这次战乱。
梁山好汉杀梁山好汉岳父的事,原来却是这个寓意。这事,又与扈三娘、程小姐有何关系呢?
“一丈青”扈三娘的故事暂时讲到这里,提纲挈领,点到为止。假如要了解更多扈三娘的事迹,敬请关注本号,将为您讲一个五百年以来从来就没有解读过的《水浒传》真故事。
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1. 惊雷是谁,惊愕交响曲的作者?
海顿和他的《惊愕交响曲》
海顿是奥地利著名作曲家,又被称为“交响乐之父”。他最大的贡献是,把交响乐固定成为四个乐章,给了交响乐一个基本格式。海顿的《惊愕交响曲》作于1791年,传说当时伦敦的贵族是音乐会的常客,但是他们经常听不懂海顿的音乐,只是在那里附庸风雅,每每在乐队演奏时打瞌睡。海顿知道后非常生气,于是他就写了这部《惊愕交响曲》。
新作品演奏那天,音乐厅座无虚席,大家都想见识一下这是什么音乐。乐曲的第一乐章速度很快,感觉轻巧流畅。第二乐章速度变慢,开始部分是弱起,非常轻,没有什么变化,听众十分轻视这种催眠似的音乐,觉得和海顿以往的作品没什么区别。贵族们又在昏昏欲睡,刹那间乐队用最大的音量演奏,爆发出强烈的声音,定音鼓猛烈地敲击,模仿惊雷的声音,狠狠地将打盹的贵族吓了一跳。乐曲第三乐章是小步舞曲,轻快活泼,音乐诙谐富有活力。第四乐章速度变得更快,好像是人们在欢快地舞蹈。乐曲演奏完了,贵族们出了丑,海顿很快活,傻了眼的贵族被惊醒之后,也哈哈大笑。此后人们就把这部作品称为《惊愕交响曲》。
2. 大地惊雷百合的扮演者是谁?
海莉·斯坦菲尔德。
海莉·斯坦菲尔德(Hailee Steinfeld,1996年12月11日-),美国女演员。于柯恩兄弟2010年执导的改编电影《大地惊雷》中饰演“Mattie Ross”,并因此获得第83届奥斯卡金像奖最佳女配角奖提名,是历史上获得奥斯卡提名第八年轻的小演员。
3. 话剧惊雷是真的吗?
是真的。
《惊雷》由著名剧作家、永年区文化馆馆长徐扶民创作,河北省著名戏曲导演张秀元老师执导,整场演出场面气势宏大,剧情跌宕起伏,唱腔设计优美,人物刻画精湛,艺术水准极高,演艺精彩纷呈,现场掌声不断。
《惊雷》讲述了全国解放前夕,冀南银行陈行长为支援新建立,和战友护送千两黄金,途中遇国民党残匪袭击英勇牺牲。70年后,陈行长之孙陈思廉却涉嫌严重贪腐,被立案调查、绳之以法的故事。全剧充满了初心与堕落、亲情与法纪、坚守与背叛的激烈较量。
4. 陈佩斯痛批喜头悲尾的小品模式?
按发展阶段可以找出三个源头,戏剧学院,开心麻花,《你好,李焕英》
相声行业发展道路有些跑偏之后,小品行业也有跑偏的趋势,不仅网络段子化和相声行业同样严重,还出现了相声行业没有的“喜头悲尾”模式,让众多喜剧爱好者大跌眼镜。
就因为相声和小品两个行业接连拉胯,才给了脱口秀行业成长的空间,如果说相声行业风格跑偏越来越像二人转还可以找德云社那些流量艺人理论理论,小品风格跑偏该找谁呢?谁是始作俑者?
一、肯定不是春晚
有些网友将小品“喜头悲尾”模式的起源归咎于春晚,这其实是不恰当的,人家春晚从一开始就主推的是正能量作品,你可以通过正向颂扬正能量,也可以通过反讽和揭露弘扬正能量,总之,人家春晚从来没希望大年三十晚上全国观众跟着演员一起哭。
而且,春晚有接近四十年历史,但小品界的“喜头悲尾”模式大行其道是近几年才出现的现象,这肯定不是春晚的锅。
那小品界的“喜头悲尾”模式是从哪儿冒出来的呢?
二、小品的“返祖”现象
小品本身起源于戏剧学院的课堂,是表演专业学生学习和排练的产物,原来的小品就是看剧情设计和演技,有点儿类似现在的综艺《我是演员》。
当然,在表演系学生们的小品里,悲剧是比较容易出效果的,喜剧不仅难度较大还显得有些浅薄,因此悲剧在小品里本身占比就比较高。
比如经常以喜剧演员形象出现在影视剧里的傅彪,他当学生时就曾设计过一个很牛的小品《上坟》,一个人,坐在一座“坟头”前,点燃两根烟,一根自己抽,一根放在“坟头”上,默默抽完。没有台词只有表演,催人泪下。
所以,小品界出现的“喜头悲尾”和相声界的二人转化还是有本质不同的,相声界那是借鉴了二人转的搞笑模式,小品的“喜头悲尾”本身也有返祖的成分。
三、开心麻花的带头作用
笔者认为,近几年小品界的“喜头悲尾”模式走红最早可以追溯到2015年的《欢乐喜剧人》第一季,尤其是开心麻花的系列作品。
在那届喜剧综艺里,开心麻花不仅夺冠还拿出了多个极其经典的作品,比如《热带惊雷》、《超能英雄》、《爸爸爸爸爸爸》和《小偷在哪儿》等。
这几个喜剧作品的最大特点是什么?就是喜剧开头,悲剧或者接近于悲剧结束,《热带惊雷》中魏翔向妈妈告别的场景,《超能英雄》中各位超能英雄的落寞背影,《爸爸爸爸爸爸》结尾寻找孩子的眼泪,《小偷在哪儿》中卓别林的无奈和辛酸等等,都非常让人感动甚至为之潸然泪下。
但是,哭归哭,你还不能将开心麻花这些作品简单归于“喜头悲尾”系列,因为开心麻花是一个话剧团队,人家的小品本身带有比较浓厚的话剧色彩,因此相对于普通小品来说比较有内涵也比较高级,站着就把笑给搞了,还有一个发人深思的结尾,非常棒,堪称小品界的奢侈品和高端货。
在开心麻花的带动下,《欢乐喜剧人》第一季中的其他演员也有类似的“高级货”作品问世,比如小沈阳团队从韩国“借鉴”来的《新上海滩》同样结尾催人泪下,乔杉修睿的年代剧也是如此,后来宋小宝团队还“借鉴”了乔杉修睿一回。
所以,笔者认为,国内小品界的“喜头悲尾”模式最早应该是从开心麻花开始的,他们起到了重要的带头作用。只不过,一开始大家的目标是学习开心麻花,让自己的喜剧作品更有内涵,显得更高级。
然而,到了最后包括开心麻花在内的从业人员创作水平越来越拉胯,才出现为了悲而悲的“喜头悲尾”模式。
四、《你好,李焕英》的示范效应
提到“喜头悲尾”模式,虽然大多数小品演员都是向开心麻花学习,但真正让“喜头悲尾”形成规模化效应的则是大碗娱乐贾玲在2016年的小品《你好,李焕英》。
这个小品的设计和开心麻花那些卓别林等高级货不一样,开心麻花的目标是有内涵和发人深思,而《你好,李焕英》从设计开始的目标就是笑中带泪,也就是冲着悲剧结尾去的。
由于《你好,李焕英》的大获成功,不仅让贾玲和张小斐一炮而红,还引发了小品行业内大量的跟风模仿,也就是从2016年开始,小品界的“喜头悲尾”作品越来越多直到一发不可收。在这中间,《你好,李焕英》起到了极大的示范作用,让同行看到了原来“喜头悲尾”这么有前途这么有流量。
当然,不是说小品不能有悲剧结尾,就像传统相声也有让人听完了跟着哭的经典作品一样,这玩意最大的问题是泛滥,物以稀为贵,多了不仅不值钱,甚至还要赔钱(让观众反感)。
归根结底,创作水平的低下,跟风创作的浅薄,创作思路的狭窄,都是“喜头悲尾”模式盛行的深层原因,观众和媒体对“喜头悲尾”小品的热捧则起到了推波助澜的作用。
5. 如果在世的相声演员再评十大笑星?
我本人是非常喜欢相声的,如果评选在世十大笑星的话我觉得下面这十位相声表演艺术家能够上榜。
第一名:马志明马志明先生人称少马爷,是相声大师马三立之子。马志明相声功底深厚,深得马氏相声之真传,他说学逗唱俱佳,尤其在唱方面那可是青出于蓝胜于蓝,要比马三立大师强出不少。我们都知道马三立老先生的相声主要是以说为主,看似絮絮叨叨实则引人入胜。
马志明则弥补了马三立相声在唱方面的不足,尤其少马爷唱的京剧不仅仅是棒,简直堪称专业。马志明更可贵的是有创作能力,那个《纠纷》简直是经典的不要不要的。
第二名:石富宽石富宽先生是捧哏大家,台风稳健大气,跟相声大师侯耀文先生搭档多年堪称是黄金搭档。现在非常活跃的相声捧哏第一人于谦先生就是石富宽先生的高徒。于谦的风格像极了石富宽,可以说现在的于谦已经具备了石富宽捧哏水平的十之八九,不愧为名师出高徒。
石富宽先生由于年事已高已经淡出了人们的视野,但是他跟侯先生那些经久不衰的相声作品依然能够给人们带来无尽的欢乐。
第三名:李金斗、陈涌泉李金斗、陈涌泉绝对能称得上相声大师级的人物,当年他两位老先生可是说了好多脍炙人口的相声段子。他俩说的那个《武松打虎》简直是让人笑得肚子疼。现在活跃于舞台的冷面笑匠方清平就是李金斗先生的高徒。
陈涌泉先生那个可乐的模样天生就带有喜感,往李金斗身边一站还未开口就有一种想笑的感染力。
第五名:牛群、冯巩牛群冯巩是在春晚上给大家带来过无数欢声笑语。他俩说相声几乎看不出谁是捧哏谁是逗哏,俩人既逗又捧,半斤八两。据说这种形式叫子母哏。
牛群冯巩创作了太多优秀的作品,比如《小偷公司》《点子公司》《有话坐着说》等等都非常脍炙人口。我一直觉得他们俩分开是一大遗憾,原本他们可以奉献给观众更多优质作品的。
第七名:王谦祥、李增瑞这两位也是老搭档了,合作六十年了就像一个人一样。所以他们俩最好是不要分开的。王谦祥口齿伶俐唱功很好,李增瑞的表情夸张非常可乐。总之俩人的风格可以用自然诙谐来形容。
第九名郭德纲、于谦唐朝有几对著名诗人李白、杜甫和李商隐杜牧。李白杜甫合称李杜,李商隐和杜牧合称小李杜。在相声界侯耀文石富宽两位老艺术家堪称李白杜甫。他们培养的徒弟郭德纲和于谦就好比是李商隐和杜牧。
郭德纲是侯耀文的高徒,于谦则是石富宽的高徒。郭德纲和于谦不必多说了,现在相声界的扛把子,旗帜性人物。再过上若干年当那些排在前面的老前辈作古之后他们很轻松就可以排到第一去。
候补人选:姜昆、刘伟、赵炎、杨少华
6. 水调歌头橘子洲头是谁写的?
《水调歌头.橘子洲》作者:方之
扯断藕丝雨,微润柳梢头。迟飞新絮无寄,来去共白鸥。试看终究去处,常有飘忽望眼,迷雾掩层楼。邂逅人间美,谁不爱晴柔。 出红日,苍山远,映长流。洞庭戏水,多情春色亦难留。驰驾蓬舟到海,搅动天风鼓浪,更使鱼龙愁。历尽浮沉事,夫复大江游。
《水调歌头·橘子洲》作者:李光前
滚滚大潮逝,长岛健千秋。撕波裂浪如故。稳稳立中流。恰似钢轮击水,阅尽惊涛骇浪,万劫不能休。独步钟灵地,热血涌心头。 光阴逼,英雄去,迹长留。惊天一喻,尝以粪土视王侯。展目书生宛在,启耳惊雷尚炸,浩气感仍遒。又是秋风里,旧浪遏新舟。
7. 为什么扈三娘被称为一丈青?
“一丈青”是《水浒传》中令人十分费解的一个绰号。这个绰号到底是什么意思,施耐庵没交代,从书中也很难寻找答案。而且,施耐庵把这个原本属于张横、燕青的绰号给了扈三娘,更是令人琢磨不透了。
我在细读《水浒传》文本,探轶其真故事的过程中,逐渐对“一丈青”以及扈三娘有了一个比较模糊,但却越来越明晰的看法。以下,就与头条的朋友们分享。
梁山好汉两次杀梁山好汉的岳父扈三娘不仅绰号十分古怪,她的为人也是十分奇葩,奇葩得令人难以理喻。
一丈青原本是独龙冈西边扈家庄的大户千金,祝家庄老三祝彪的未婚妻。宋江二打祝家庄时,扈三娘被林冲活捉。
为保住妹子性命,扈三娘的哥哥扈成到宋江营寨投降,退出了独龙冈三家联盟,并承诺帮助梁山擒拿逃亡扈家庄的祝氏兄弟。巧的是,宋江打破祝家庄后,逃亡到扈家庄的正是扈成未来的妹夫,扈三娘的未婚夫小郎君祝彪。
扈成二话没说,亲手活捉了祝彪,绑去交梁山发落。
妹妹后来很奇葩,哥哥也不是个善类,即便是背弃盟约,也大可放祝彪一马,如此绝情无义,也难怪妹子嫁了个王矮虎,一辈子跟仇人称兄道弟。
扈成押解祝彪前往梁山大营途中,正遇杀红了眼的黑旋风李逵。李逵不问青红皂白,在明知扈成已经投降的前提下,斧劈祝彪,杀跑扈成,一对板斧兀自不歇,直奔扈家庄,杀了扈三娘的父亲及其一门良贱。
黑旋风嗜杀成性,这回杀得却倒有点道理。
这件事情扈三娘不会不知道,但却十分顺从的依宋江之命,做了梁山第一好色之徒王英的老婆。
这样,等于是梁山好汉杀了梁山好汉的岳父。
扈三娘的剧情足够狗血,东平府兵马都监董平简直就不是人。这厮爱上了太守程万里的女儿,却不好好守城,被梁山活捉。投降之后,便赚开城门,带头杀进东平府,杀了程万里,夺了他的女儿。
如果说王矮虎的岳父被杀,是梁山好汉间接的杀了梁山好汉的岳父,而董平的行为更是闻所未闻,真不知程小姐如何伴随这样一个杀父仇人,心甘情愿的做董平妻子的。
《残水浒》作者丈二和尚摸不着头脑,在这部续书中,自作多情,说扈三娘当时不知道有李逵血洗扈家庄这事,知道之后便杀了李逵报了冤仇,程小姐也把董平送上了绝路。
其实,施耐庵这样写,大有寓意,《残水浒》不解其意,表错了情。
“一丈青”究竟是什么意思咱们先来个蒙太奇闪回,说一说“一丈青”究竟是何意思,再来接着讲梁山好汉两次杀梁山好汉岳父的事情。
关于《水浒传》故事的来历,我基本上只认同史料,施耐庵借鉴的是正史和野史,是比较正式的文本史料。在蓝本故事中,《大宋宣和遗事》有“一丈青”,这是《水浒传》中船火儿张横的绰号。到了《宋江三十六人画赞》中,“一丈青”则是浪子燕青的解读。
写到“浪子燕青”时,龚开是这样说的:
平康巷陌,岂知汝名?太行春色,有一丈青。
龚开这样赞浪子燕青,与《大宋宣和遗事》是能够对接得上的。这部南宋笔记体野史中,燕青是“铁天王”晁盖劫取生辰纲的七人之一。生辰纲案发后,燕青与晁盖、吴加亮、刘唐、秦明、阮进、阮通、阮小七一道,上了梁山泺。
后来,杨志在押运花石纲返回途中,因在颍州等候孙立而杀了一个泼皮二少,被颍州府刺配充军。李进义、林冲、王雄,花荣、柴进、张青、徐宁、李应、穆横、关胜、孙立这些兄弟在杨志的押解途中杀了解差,逃到太行山落草。
晁盖上梁山后,便邀请太行山十二个指使兄弟到梁山聚义。
把《大宋宣和遗事》、《宋江三十六人画赞》的故事连起来读,晁盖派往太行山联络杨志他们聚义的人,应当就是燕青。那么,“一丈青”应当就是生长在太行山的一种毒蛇。
如此说来,扈三娘真的是被施耐庵写成了一条毒蛇吗?
一丈青扈三娘难道是条美女蛇《水浒传》中的扈三娘长得确实很美丽,容与堂本《水浒传》在一丈青出场时,有一首赞诗赞道:
蝉鬓金钗双压,凤鞋宝镫斜踏。连环铠甲衬红纱,绣带柳腰端跨。霜刀把雄兵乱砍,玉纤将猛将生拿。天然美貌海棠花,“一丈青”当先出马。
扈家庄时的一丈青,美得如海棠花。到了扈三娘率领梁山女将大战天王李成时,又有一首赞诗,其中说道:玉雪肌肤,芙蓉模样,有天然标格。
扈三娘不仅貌美,如花似玉,武功还比较好,我觉得她也是有能力占据一项《水浒传》第一的武功,那就是红锦套索。
独龙冈前,扈三娘从马背上活捉了王矮虎。又在梁山抗击官军的战斗中,先后用红锦套索活捉了彭玘、郝思文。
美女打仗很凶,追赶宋江时毫不留情,这也就招致了李逵的深恨,导致扈家庄被血洗。这难道是施耐庵把这样一个角色女子写成了“美女蛇”?
龚开笔下的“一丈青”是太行山的毒蛇,但他并不是把燕青写成毒蛇,反倒是《大宋宣和遗事》把张横写了“一丈青”。《水浒传》中的张横是浔阳江上的江湖大盗,专门在夜里杀人越货,倒很有点“一丈青”的意思。但书中比张横还狠毒的人大有人在,施耐庵也没有把张横写成“一丈青”。
扈三娘难道比张横还毒吗?
原来,“一丈青”也可以是一件首饰,插在发髻上的首饰。这件首饰造型就像是一条“一丈青”,“蛇头”可以做挖耳。
首饰一般是妇女佩戴的,“一丈青”扈三娘就是被施耐庵写成了一个梁山美女。金圣叹稀里糊涂,根本没有细想“一丈青”是什么意思,便把扈三娘上应“地慧星”改成了“地彗星”。一条美女蛇当然就是扫把星,害得扈家庄家破人亡。
金圣叹歪解“一丈青”,不仅不知“一丈青”的含义,更不知施耐庵写扈三娘是何隐喻。那么,“一丈青”扈三娘的身上是不是真的藏有故事呢?
扈三娘的兵器是日月双刀杨雄、石秀为救被祝家庄捉去的时迁,便求鬼脸儿杜兴帮助。杜兴最先在《水浒传》中介绍了扈三娘:
西边那个扈家庄,庄主扈太公,有个儿子,唤做‘飞天虎’扈成,也十分了得;惟有一个女儿最英雄,名唤“一丈青”扈三娘,使 两口日月双刀,马上如法了得。
“日月双刀”是什么兵器?为何施耐庵以日月命名一丈青的双刀呢?谜底不猜自透,“日月”合起来,就是一个“明”字。原来,“一丈青”隐喻了大明朝的秘史。
《水浒传》隐藏大明朝的历史,施耐庵在开篇故事中就交代了,“洪太尉”身上有朱洪武的隐喻,他所误走的妖魔就是“孙立”。
我在讲“三打祝家庄”的故事中,写到了栾廷玉的失踪,隐写的是建文帝的去向不明。按照施耐庵写的故事,他更倾向于建文帝早在皇宫失火前就被杀掉了。
不要认为“施耐庵”死于洪武三年,这是“王道生”造的假,《水浒传》的作者绝对不可能是施彦端。假如施耐庵死于洪武三年,短短的两年时间内,如何把“朱洪武”隐写进去呢?
针对这个问题,有专家又出来说话了,称《水浒传》前十三回不是施耐庵写的。这样,似乎就解释了死于洪武三年的施耐庵,为何在《水浒传》隐写“朱洪武”这个蹊跷离奇的现象。
这个观点更不值得一驳,施耐庵七十回《水浒传》都是在“洪太尉误走妖魔”这条主线下展开,故事的逻辑性非常严密,根本无法割裂。假如以专家的观点,倒不如说施耐庵根本就没写过《水浒传》。
《水浒传》中的宋江、鲁智深、武松、朱武、孙立、黄信、燕顺、王英、郑天寿、李忠、段景住、郁保四,以及阳谷王婆、潘金莲、潘巧云、西门庆、黄文炳……,等等人物,身上都有大明王朝靖康之难的隐喻,这部书的作者绝对活到了靖难之役之后,而且,一定是这场灾难的见证者或亲历者。
回头再说“一丈青”,她手中的日月双刀从来就没有斩杀过敌将,反倒是红锦套索连捉两员朝廷将官。其中,捉郝思文就大有隐喻。扈三娘捉的不就是“好思文”吗?
郝思文绰号“井木犴”,是南方朱雀七宿之首。朱允炆不就是在南京做魁首吗?而《水浒传》中的玄武大帝(三月初三就是玄武大帝的诞辰)象征的就是朱棣,朱棣是最崇拜玄武大帝的,南北相应,“好思文”思念的是谁,不言而喻。
但是,郝思文却被扈三娘活捉了。但是,这件事与“一丈青”有何关系呢?
扈三娘为何泯灭父仇独龙冈下的祝家庄,实则“朱家庄”,左右两边是李家庄,扈家庄。李家庄的李应,为宋江打祝家庄大开方便之门,扈家庄也随之投降。这便是朱棣进入南京城的真实写照,有“李应”,朱棣占领帝城简直毫不费力,南京城守卫几如虚设。“扈成”到底是给谁护城,竟然帮助宋江捉了祝家的人。
如此扈三娘,当真就是“一丈青”了。为何?
却说洪太尉在龙虎山上遇见了一只白额锦毛虎,一条雪花大蛇,以及张天师虚靖先生。这简直就是明初三代皇帝的大聚会。
白额锦毛虎说的是锦毛虎燕顺,与王英、郑天寿一道,说的是“燕王英武真天授”。雪花大蛇则是说的建文帝,朱允炆生于1377年,是一条冬月出生的“蛇”。张天师虚靖先生虽然九岁嗣教,但却从来没放过牛,做过牧童的,正是朱元璋。
一丈青是太行毒蛇,而施耐庵写到洪太尉遇到的那条雪花大蛇时,又有这样的描写:张开巨口,吐出舌头,喷那毒气在洪太尉脸上。这条蛇岂不也是一条毒蛇吗?
施耐庵一击双鸣,声东击西,“一丈青”原来如此。说施耐庵写书一击双鸣,声东击西,则又得回头说说梁山好汉斩杀梁山好汉岳父的事情了。
梁山好汉打下东平府,继而又进攻东昌府,写东平府的事全部是为东昌府做铺垫。靖难之役中,朱棣在东昌败得最惨,差点就丧失了夺取帝位的决心。这一仗,不仅迫使朱棣退守北京,而且,岳父张玉死于这次战乱。
梁山好汉杀梁山好汉岳父的事,原来却是这个寓意。这事,又与扈三娘、程小姐有何关系呢?
“一丈青”扈三娘的故事暂时讲到这里,提纲挈领,点到为止。假如要了解更多扈三娘的事迹,敬请关注本号,将为您讲一个五百年以来从来就没有解读过的《水浒传》真故事。
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